![\"detalle](\"https:\/\/www.impresum.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/composicion-portadas.jpg\")
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Podr\u00eda ser el sue\u00f1o -o la pesadilla- de cualquier impresor. Imprimir una revista con 4.000 portadas distintas<\/strong>. Diferentes composiciones en varios papeles que presentan caracter\u00edsticas diversas\u2026 Y conseguir que el resultado final sea satisfactorio. Si a esto le sumamos llevar a cabo un producto de imprenta h\u00edbrido<\/strong> entre la tecnolog\u00eda digital y el offset<\/strong>, obtendremos uno de los encargos m\u00e1s dif\u00edciles a los que se nos hemos enfrentado Impresum<\/a>: el n\u00ba 4 de la revista Gr\u00e0ffica<\/strong>.<\/p>\n El objetivo de la \u00faltima revista Gr\u00e0ffica, que sali\u00f3 el pasado mes de enero, cumpliendo su primer aniversario<\/strong> de existencia, era crear 4.000 portadas<\/a> completamente \u00fanicas y distintas entre s\u00ed. Bajo el nombre de Creatividad<\/strong>, la revista explora la capacidad creadora de las personas. Con la ayuda de nombres tan relevantes como Stefan Sagmeister, Javier Mariscal, Erik Kessels, Michael Bierut, Ferran Adri\u00e0, Jordi \u00c9vole o Elvira Lindo<\/strong>, entre otros. Todos ellos respondieron en sendas entrevistas a esta reflexi\u00f3n sobre el poder creativo que reside en cada uno de nosotros.<\/p>\n La propia redacci\u00f3n de la revista se ech\u00f3 las manos a la cabeza ante la decisi\u00f3n de hacer miles de portadas diferentes. Pero V\u00edctor Palau,<\/strong> su director, es de esos locos a los que les gusta lanzarse a la piscina. Estaba empe\u00f1ado en que la creatividad tambi\u00e9n se plasmara en las mismas. Y as\u00ed fue. La ilustradora Susana Blasco<\/a>, el equipo de maquetaci\u00f3n de la revista, la marca Ricoh<\/strong> (que ayud\u00f3 con el software necesario para nuestra m\u00e1quina), y nosotros, fuimos los c\u00f3mplices de la aventura.<\/p>\n Como explica Susana Blasco, su idea era crear una cara dividida en tres partes<\/strong>. Esa ser\u00eda la base para las 4.000 portadas. As\u00ed que compuso tres series de diecis\u00e9is im\u00e1genes<\/strong> cada una, que sirvieran para componer las 4.000 caras divididas. \u201cOpt\u00e9 por im\u00e1genes en blanco y negro de revistas de los a\u00f1os 50 y 60; especialmente de S\u00e1bado Gr\u00e1fico<\/em><\/strong> \u201c, comentaba en una entrevista a Gr\u00e0ffica.<\/p>\n Todos los participantes en este proceso hemos coincidido en que se trata de algo nunca antes realizado. Nosotros, aqu\u00ed en la imprenta, s\u00ed hab\u00edamos desarrollado un proyecto propio similar, pero de menor tama\u00f1o. Fue un libro con 100 portadas diferentes que conmemoraba el d\u00e9cimo aniversario de Impresum<\/strong>. En este caso las portadas estaban hechas con maculatura real, seleccionada con mimo por nosotros mismos con la direcci\u00f3n de Juan<\/strong> Nava.<\/strong> El proyecto se llam\u00f3 El Coleccionista <\/a>y en \u00e9l colabor\u00f3, como dec\u00edamos, el dise\u00f1ador <\/a>Juan Nava y Jorge Garc\u00eda<\/strong> con los textos, incluso acab\u00f3 public\u00e1ndose a trav\u00e9s de la editorial Tandem<\/strong>, uno de nuestros clientes.<\/p>\n Sin embargo, pasar de 100 a 4.000 portadas<\/a> no es cualquier cosa. El otro d\u00eda en un post de Gr\u00e0ffica, dec\u00edamos: \u201cla tecnolog\u00eda no est\u00e1 todav\u00eda preparada para este nivel de creatividad\u201d. Y habl\u00e1bamos, sobre todo, de los posibles problemas t\u00e9cnicos que puede presentar el uso de tres papeles diferentes<\/strong> que no absorben la tinta de la misma forma que no se comportan igual frente a ciertos colores. Al final nos decidimos por el papel Keaykolour 100% Recycled de Arjo Wiggins<\/strong>, en sus tres colores: hazel, camel y graphite. <\/strong>La selecci\u00f3n la hicimos conjuntamente con Victor y Ana de Gr\u00e0ffica.<\/p>\n Otro aspecto interesante a nivel impresi\u00f3n es haber trabajado de forma h\u00edbrida,<\/strong> realizando el interior en offset<\/a>, y la portada en digital. \u00ab<\/strong>Esto no se hace cada semana, la verdad\u00bb, explica Dani Matoses. Asimismo, la tinta blanca digital es otra \u201ctransgresi\u00f3n\u201d. Poder hacer esto sin depender de la serigraf\u00eda es un adelanto enorme y abre las posibilidades much\u00edsimo en cuento a soportes a usar.<\/p>\n No os perd\u00e1is el v\u00eddeo de c\u00f3mo se hizo la revista![\"ejemplos](\"\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/4000-portadas-graffica-650x411.jpg\")
<\/p>\n\u00bfPor qu\u00e9 hacer 4.000 portadas diferentes para la revista Gr\u00e0ffica?<\/h3>\n
![\"composici\u00f3n](\"\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/graffica-portadas-650x357.jpg\")
<\/p>\n![\"Portada](\"\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/portada-n-4.jpg\")
<\/p>\nUna cara convertida en muchas<\/h3>\n
![\"interior](\"\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/interior-graffica.jpg\")
<\/p>\n![\"entrevista](\"\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/entrevista-adria.jpg\")
<\/p>\n![\"entrevista](\"\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/entrevista-mariscal.jpg\")
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